Stravinsky Overdrive
Osamu Kanemura
(金村修) jumonji 街灯とその周囲の影の心地よいざわめきの中で、詩と写真が響き合う。カフェの薄暗い片隅では、退屈そうなカップルが勘定書が来るのを待ちながら外をぼんやりと眺めている。道行く女たちは、きらびやかなドレスの揺らめきのなかに溶け込んでいく。アスファルトの上をぐらつきながら進むハイヒールの細い足の隙間から、車のヘッドランプの光が漏れる。彼女のカメラは、バーの開いた扉の向こうでひとり寂しげに酒を飲む男たちをじっと見つめる——彼ら以外はみな暗闇で踊り狂っているというのに。彼女のフレームの中で光が歌う。長時間露光によって月の光もけばけばしいネオンサインもフィルムに焼き付けられる。それらの光が、夜の世界にうごめく彼女の被写体の顔を照らし出す。

街灯とその周囲の影の心地よいざわめきの中で、詩と写真が響き合う。カフェの薄暗い片隅では、退屈そうなカップルが勘定書が来るのを待ちながら外をぼんやりと眺めている。道行く女たちは、きらびやかなドレスの揺らめきのなかに溶け込んでいく。アスファルトの上をぐらつきながら進むハイヒールの細い足の隙間から、車のヘッドランプの光が漏れる。彼女のカメラは、バーの開いた扉の向こうでひとり寂しげに酒を飲む男たちをじっと見つめる——彼ら以外はみな暗闇で踊り狂っているというのに。彼女のフレームの中で光が歌う。長時間露光によって月の光もけばけばしいネオンサインもフィルムに焼き付けられる。それらの光が、夜の世界にうごめく彼女の被写体の顔を照らし出す。

1978年10月、パリ・フェスティバル・ドートンヌ《間展》からこのプロジェクトは始まった。まだパリで「窓」の作品を撮り続けている最中、私が27歳、泯さんが33歳の時だった。光によって、見るという行為やそれに伴う感情が如何に翻弄されるか、そんな事ばかりを考えていた時期であった。「身体気象」という言葉が私たちを結びつけた。まさに光と身体が出会う瞬間である。私の写真行為のなかでこのプロジェクトは「対象」と「主題」が渾然と入り混じった実に不思議な3年間であった。

What the F stands for is open

8cm*プリント裏面に作家サイン、エディションナンバー入り

一滴の銀色のしずくが、静けさの中で落下していく。虫の羽音のような微かなシャッター音が、スタジオを過っていった。ケイト・バリーは、意識の底に横たわる幻視のイマージュを求めて、心を削ることを厭わない写真家だった。そこには繊細な美意識が貫かれていて、瞬時に消えるドラマ性を掬い取っているようにみえたものだ。

Stravinsky Overdrive<br />Osamu Kanemura<br />(金村修) jumonji 街灯とその周囲の影の心地よいざわめきの中で、詩と写真が響き合う。カフェの薄暗い片隅では、退屈そうなカップルが勘定書が来るのを待ちながら外をぼんやりと眺めている。道行く女たちは、きらびやかなドレスの揺らめきのなかに溶け込んでいく。アスファルトの上をぐらつきながら進むハイヒールの細い足の隙間から、車のヘッドランプの光が漏れる。彼女のカメラは、バーの開いた扉の向こうでひとり寂しげに酒を飲む男たちをじっと見つめる——彼ら以外はみな暗闇で踊り狂っているというのに。彼女のフレームの中で光が歌う。長時間露光によって月の光もけばけばしいネオンサインもフィルムに焼き付けられる。それらの光が、夜の世界にうごめく彼女の被写体の顔を照らし出す。"Stravinsky Overdrive" is the series of the photographs that I have taken for two years from 2000 in Tokyo as well as in various cities in Japan including Osaka, Hiroshima, Gumma, and Hachinohe. This series which consists of nearly 80 photographs were firstly exhibited in Helsinki in 2002. I'm not interested in the endemic memories that each city has. Rather, I prefer an extreme mess of material objects in the city just like the surface of the Jackson